Электрошок, или Овечий источник

О выставке «ЭлектроZемля» нам рассказывали английские лекторы на семинаре «Выставка как форма», организованный Центром Современного искусства и Британским Советом еще в апреле. Искусство Великобритании очень похоже на наше — оно тоже движется какими-то скачками, отнюдь не  величаво и плавно как французское….После взрыва выставки «Сенсация» в  Лондоне 1997 года в мировое искусство ворвались (тогда еще) молодые англичане Дамиен Хирст, Трейси Эмин, Джулиан Опи, Тони Крег…….И вот у нас в Алматы — следующие, совсем молодые и совсем другие…….Пришел растерянный Игорь Денисов и принес свои размышлизмы в «Деловой неделе». Игорь — журналист высокого класса, профи, который всегда честно старается понять, что происходит, зачем и почему, чем выгодно отличается от шустрых коллег, которые, примерно как Сталин, считают, что ежели «народу непонятно, стало быть народу не  нужно".Ну и выводы делают соответственные — чушь все это собачья, тлетворное влияние Запада. Насчет Запада и его роли в видеоарте — разговор отдельный, поскольку основоположником этого вида искусства считается все-таки кореец Нам Джун Пайк…. Опять же, все ли журналисты «поняли» выставку Энди Уорхолла, которая проходила в ГМИКе года три назад? Но Уорхолл — признанная историей современной культуры величина, и как-то совестно признаваться в собственных сомнениях….вдруг подумают, что «ничего не понимаю в искусстве»?

Собственно, ожидая подобной реакции, Центр Современного искусства совместно с Британским Советом объявили конкурс на лучшую рецензию об «ЭлектроZемле». Лучшая — не значит хвалебная — заметьте. Статей, поступивших на конкурс, немного: две - написанные профессионалами —видеохудожниками З.Султанбаевой  и Ю.Сорокиной. Но для меня наиболее интересны были журналистские работы — достаточно честные, но, к сожалению, все, как одна, апеллирующие ко  взгляду «обывателя». Ладно, оставим в стороне этот вечный журналистский комплекс неполноценности. Главное, что они думают, делают попытку понять, поскольку восприятие искусства вообще, и видеоарта, в частности — это большой интеллектуальный труд — и какие они, к чертовой матери, oбыватели? Описанные Олесей Бударковой («Континент») мысли и чувства при просмотре «Микса» Оливера Пейна и Ника Релфа абсолютно адекватны тому, «что хотели сказать художники», прекрасный анализ работы «Правда и свет» Роберта Кеннеди продемонстрировала Ксения Евдокименко («Новости недели») Правда, обе они, в отличие от Игоря Денисова, сомневаются в перспективности видеоарта как вида искусства — Ксения уже в названии статьи — «Странный жанр», а Олеся — в пророческом пассаже: «Видеоарт как искусство не оставит сколько-нибудь значительный след в истории культуры»…. В виде возражения могу привести пару примеров: посмотрите альбом, изданный «для обывателя» — «Шедевры искусства ХХ века» (издательство АСТ, 1997, 510 стр.) Другой пример: неделю назад я вернулась из крупнейшего в Европе Центра Искусства и Медиа — ZKM (Карлсруэ, Германия) в котором на громадном пространстве демонстрировалась грандиозная выставка видеоарта «Fast Forward» с участием работ звезд мирового искусства -Тони Орслера, Моны Хатум, Петера Фишли&Дэвид Вейса, Пипилотти Рист, Френсиса Алиса, Розмари Трокел….Самым потрясающим для меня был тот факт, что все эти работы — из частной коллекции!Кстати, в ZKM я была приглашена сделать презентацию «Видеоарт Казахстана"….Надеюсь, что это все-таки  не  самый бесперспективный вид искусства — Олеся противопоставляет ему «силу кино», но в свое время к кинематографу относились как к виду развлечения статусом ниже чем даже цирк….

Мне очень жаль, что журналисты не связали английскую «ЭлектроZемлю» c  нашей казахстанской видеоэкспозицией «D-Generation» (февраль 2003, галерея «Улар»), поскольку обе выставки — молодежные и, собственно, об одном и  том же — о себе — поколении глобальной информационной революции, постмодернизма, урбанизированной тинейджерской субкультуры, музыкальных клипов, цифровых технологий, рекламы, дискотек, иронии, сумасшедших скоростей. Работа «Огни (тело)» Вольфганга Тильмана (Великобритания) - рассуждения об отношениях музыки и пластики человека; работа Владимира Хаблова (Казахстан) «Орнаментальное путешествие« — о музыке и мыслительных процессах; в обеих действие происходит на дискотеке. Как и в «Пожалуйста, пожалуйста, дайте мне то, что я хочу» Стивена Сатклиффа (Великобритания), видео Саши Баканова и Тахира Хамраева «Basta» (Казахстан) как бы небрежно фиксирует длинные ряды супермаркета, походя и абсолютно несерьезно задевая актуальнейшую проблему современности, движущего механизма глобализованного общества — тотальной консъюмеризации. «Это какой-то аутизм» — заметила одна из «старших» искусствоведок на обсуждении выставки «D generation».

Для нас, поколения 60-70-х, время было линейным, а мир — необъятным. Для нынешних молодых время — категория синергетическая, а мир трансгрессивен.

«Ну не нравится мне британский видеоарт, НЕ МОИ ЭТО ПРОБЛЕМЫ» — в отчаянии восклицает Игорь Денисов. Чем и ответил на все собственные вопросы: свое — всегда понятнее, ведь даже английские овцы, такие, с черными головами, на фоне изумрудно-зеленых пастбищ и те ведут себя не так, как наши — а  поди, побегай по казахстанским пыльным степям! А потом проникнись проблемами зарубежного собрата!Но, в отличие от баранов, у людей есть искусство, что особенно приятно. Так, молодые британские и казахстанские художники очень быстро нашли общий язык….Преимущественно — английский……К тому же у них — одно пастбище, один источник знаний — Интернет. Для нас, «старших», сочетание «дигитальное поколение» (D-generation) еще несет оттенок иронии, поскольку одновременно его можно прочесть и как «дегенеративное». Для молодых — не только поколение, и не одна страна — а вся земля — электрическая. Освещенная не заскорузлой «лампочкой Ильича», а мерцающим монитором. Как, кажется, сказал Шекспир, «мир — это Интернет. А люди в нем — женщины и  мужчины — юзеры».

Валерия Ибраева,
Директор Центра Современного искусства Сороса-Алматы

обратно

english

Новости Архив 2001 Архив январь-май 2002 Архив май-декабрь 2002 Архив 2003 Архив январь-май 2004 Архив июнь 2004 - май 2005 Архив июнь 2005 - декабрь 2005
СЦСИ Описание деятельности Адрес Про нас пишут
Проекты Каталог фестиваля «Видеоидентичность» Сборник эссе «Кунсткамера» Сборник "D-Generatoion" Семинар "Два в одном" Конфренция "Искусство второй половины XXв." Тексты о современном искусстве on-line Грантовый конкурс (2001)   "Камерная выставка"   "Пир духа"   "Художественная жизнь Казахстана"   "Коммуникации. Опыты взаимодействия"  "Еркiн"
Галереи "Улар"  "Вояджер"
Контакты  Наш e-mail Веб-мастер

©СЦСИ 2001-2002